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家庭影院低音炮的意义
之前我们也介绍过低音炮的重要性，然后很多网友也在咨询低音炮的相关问题，那么我们就整理一篇关于家庭影院低音炮的知识类文章，希望能对各位发烧友有所帮助。
一、低音炮的作用以及含义
低音炮也是大家对这类音箱的一个俗称或是简称，严格意义上来讲应该是：超重低音音箱。就人耳能听到的音频分析来说，由超重低音、低音、低重音、中音、中高音、高音、超高音构成。
简单来说，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反应。随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音和宽频也进入了音响的世界，超重低音是吧架构加强，宽频是把声音差异更加明晰。这次我们主要来谈超重音箱，超重低音人儿可以听到的是有限的，反而是人的其他感官会感受到，这也就是震撼的感觉，就音响和家庭影院反应的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并还原的，有它，可以使节目源还原的更加真实，没有它，就给人缺乏力量以及能量的感觉。例如，在电影院或是在现实中，我们能够感受到飞机起飞的那种力量和能量的震撼，但如果我们家庭影院没有配备超重低音音箱或者是配置不合理，那么就无法感受这种震撼。就音频环境来说，无论是听音乐还是看电影，超重低音都是需要的，应该予以确保的，这个数字家庭影院的二大音频还原标准中划出0.1CH作为超重低音声道也说明了其意义与作用，那是必须的，但也是可以妥协的。为什么要妥协？因为超重低音的还原，作为标准拟定者当然明白这是很难普及的，因为代价比较大，不借助其他技术支持的情况下，低音重放的单元应该是大口径的，另外驱动这种大口径单元也需要大功率放大器，这样也会导致超重低音的成本直线上升。
当然，我们也能在市场上买到销售价格并不是很高的低音炮，这也是另外一种妥协，从技术上来说只是伪低音炮罢了，不过从商品和消费市场上来说，这也是市场的需要。
二、有源低音炮和无源低音炮
前面讲到，超重低音是需要很大的功率来驱动的，所以市场上大部分低音炮都是内置放大器的，也就是说，将低音炮的音箱和放大器都独立划分并整合到一起了。如果低音炮内并没有放大器的话，那这就是无源低音炮。
三、低音炮的单元口径
严格来说，低音炮应该采用大口径的单元，而且一般都是特殊设计的单元，大口径低音炮的效果是非常好的。但是市场需要是多方面的， 在某些条件下，也无法摆放大体积的低音炮，而且有些消费者比较钟爱小巧的商品，所以也就出现了小型低音炮，这种低音炮通常是技术手段获取的，不管这种低音炮如何震撼，但是其中的“假”是难以掩饰的。
四、低音炮的分频电路说明
随着大量低音炮用于家庭影院系统中，现在的低音炮设计也越来越简单，而且这种简单似乎是合理的。严格来说，超重低音音箱智能还原超重低音信号，所以在早期的低音炮设计当中，前端通常还设计有低通滤波分音电路，就是将高于超重低音的信号滤除，使其不能进入后面的放大器并且干扰超重低音单元工作。在数字家庭影院音频的解码规范中，输出的0.1CH信号本身已经是超重低音信号了，所以对于比较新的系统来说，超重低音音箱有无低通滤波器对低音炮工作是没有影响的。对于那些试图在二声道音乐系统中也使用低音炮的人来说，因为通常的信号源或是功放没有单独的超重低音信号输出，这也就需要在现有系统的基础上抽取超重低音信号，所以不少低音炮为了实现多功能用途或是为了竞争需要，在低音炮中设计有低通滤波器，并且设计了两种抽取方式：
1、从信号源的低电平信号输出中抽取，一般是RCA输入端口，用一对信号线或是一根信号线连接都是可以的。
2、从左右音箱上抽取高电平信号，一般采用的是和功放上 的喇叭接线端子一样的端子，同上，用二对较细的喇叭线或是一副喇叭线效果都基本是一样的。
五、截止频率的设置
之前谈到了低通滤波器临界点就是低音炮的截止频率，为了增加低音炮的适应性，不少低音炮的截止频率是能够调的。这个截止频率的设置是玩低音炮的一个重要的调试环境，用来调试低音炮和音箱的频率衔接问题，衔接好了，系统表现比较完美，衔接不好，不是丢失信号就是会破坏信号的本来面目。一般来说，对于书架箱、小口径音箱，截止频率要高一些，对于落地音箱，设置则要低一点，通常看的是音箱的低频还原下限。举例来说，一个音箱的低频下限是60HZ，那么低音炮的截止频率应该设置在60~80Hz是比较合理的，太高会是60Hz部分的低音过量，过低，就会损失60Hz信号的能量感。对于数字家庭影院功放来说，功放本身有低音管理设置，结合音箱的大小设置来调试低音炮的截止频率设置。
六、相位
大部分低音炮设计有相位调节开关，高级的低音炮的相位调节是连续的。相位调节是比较简单的，正相或是反相。争取的设置应该是超重低音声音比较结实震撼，如果低音炮之后声音变得虚无缥缈，应该将相位开关改过来。
七、连接
对于家庭影院系统来说，超重低音信号比较建议使用低电平信号输入，通常面临两种选择，一个是取自碟机的多声道输出，一个取自AV功放的超重低音输出，除非是功放没有超重低音输出端子，我们建议连接还是从AV功放取，这样可以是超重低音音量收到AV功放的同步控制。如果取自碟机，那么当系统音量改变的时候，需要同时调整低音炮的音量，这种接法，通常在立体声模式下低音炮无法获得信号，所以对系统没有多少帮助或是改善，这是需要我们注意的。对于试图从立体声信号取全频带信号输入低音炮的话，首先应该确认你的低音炮中有低通设计，不然的话，这个低音炮不能使用，这种情况下，可以使任何节目的超重低音得到加强。
八、摆位
严格来说，超重低音是缺乏方向性的，所以摆放在听音室的任何地方都可以，不过考虑到环境对声音传播的影响，实践中我们仍能够强烈的发现，挪动低音炮的百威对超重低音的还原影响比较大，在有条件的时候，我们还是建议用户调试低音炮的摆位来获取最佳的效果。最后说明的是，超重低音在节目源中并不是随时存在的，所以在聆听或是调试的时候不要因此误会，因为习惯，在调试中人们难免会不自觉的用耳朵去听低音炮有没有工作或者是否震撼，其实大可不必，用身体感受就好了，为了方便调试，市场上的测试碟中通常也提供专门的超重低音信号。
一、低音炮的作用以及含义
低音炮也是大家对这类音箱的一个俗称或是简称，严格意义上来讲应该是：超重低音音箱。就人耳能听到的音频分析来说，由超重低音、低音、低重音、中音、中高音、高音、超高音构成。
简单来说，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反应。随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音和宽频也进入了音响的世界，超重低音是吧架构加强，宽频是把声音差异更加明晰。这次我们主要来谈超重音箱，超重低音人儿可以听到的是有限的，反而是人的其他感官会感受到，这也就是震撼的感觉，就音响和家庭影院反应的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并还原的，有它，可以使节目源还原的更加真实，没有它，就给人缺乏力量以及能量的感觉。例如，在电影院或是在现实中，我们能够感受到飞机起飞的那种力量和能量的震撼，但如果我们家庭影院没有配备超重低音音箱或者是配置不合理，那么就无法感受这种震撼。就音频环境来说，无论是听音乐还是看电影，超重低音都是需要的，应该予以确保的，这个数字家庭影院的二大音频还原标准中划出0.1CH作为超重低音声道也说明了其意义与作用，那是必须的，但也是可以妥协的。为什么要妥协？因为超重低音的还原，作为标准拟定者当然明白这是很难普及的，因为代价比较大，不借助其他技术支持的情况下，低音重放的单元应该是大口径的，另外驱动这种大口径单元也需要大功率放大器，这样也会导致超重低音的成本直线上升。
当然，我们也能在市场上买到销售价格并不是很高的低音炮，这也是另外一种妥协，从技术上来说只是伪低音炮罢了，不过从商品和消费市场上来说，这也是市场的需要。
二、有源低音炮和无源低音炮
前面讲到，超重低音是需要很大的功率来驱动的，所以市场上大部分低音炮都是内置放大器的，也就是说，将低音炮的音箱和放大器都独立划分并整合到一起了。如果低音炮内并没有放大器的话，那这就是无源低音炮。
三、低音炮的单元口径
严格来说，低音炮应该采用大口径的单元，而且一般都是特殊设计的单元，大口径低音炮的效果是非常好的。但是市场需要是多方面的， 在某些条件下，也无法摆放大体积的低音炮，而且有些消费者比较钟爱小巧的商品，所以也就出现了小型低音炮，这种低音炮通常是技术手段获取的，不管这种低音炮如何震撼，但是其中的“假”是难以掩饰的。
四、低音炮的分频电路说明
随着大量低音炮用于家庭影院系统中，现在的低音炮设计也越来越简单，而且这种简单似乎是合理的。严格来说，超重低音音箱智能还原超重低音信号，所以在早期的低音炮设计当中，前端通常还设计有低通滤波分音电路，就是将高于超重低音的信号滤除，使其不能进入后面的放大器并且干扰超重低音单元工作。在数字家庭影院音频的解码规范中，输出的0.1CH信号本身已经是超重低音信号了，所以对于比较新的系统来说，超重低音音箱有无低通滤波器对低音炮工作是没有影响的。对于那些试图在二声道音乐系统中也使用低音炮的人来说，因为通常的信号源或是功放没有单独的超重低音信号输出，这也就需要在现有系统的基础上抽取超重低音信号，所以不少低音炮为了实现多功能用途或是为了竞争需要，在低音炮中设计有低通滤波器，并且设计了两种抽取方式：
1、从信号源的低电平信号输出中抽取，一般是RCA输入端口，用一对信号线或是一根信号线连接都是可以的。
2、从左右音箱上抽取高电平信号，一般采用的是和功放上 的喇叭接线端子一样的端子，同上，用二对较细的喇叭线或是一副喇叭线效果都基本是一样的。
五、截止频率的设置
之前谈到了低通滤波器临界点就是低音炮的截止频率，为了增加低音炮的适应性，不少低音炮的截止频率是能够调的。这个截止频率的设置是玩低音炮的一个重要的调试环境，用来调试低音炮和音箱的频率衔接问题，衔接好了，系统表现比较完美，衔接不好，不是丢失信号就是会破坏信号的本来面目。一般来说，对于书架箱、小口径音箱，截止频率要高一些，对于落地音箱，设置则要低一点，通常看的是音箱的低频还原下限。举例来说，一个音箱的低频下限是60HZ，那么低音炮的截止频率应该设置在60~80Hz是比较合理的，太高会是60Hz部分的低音过量，过低，就会损失60Hz信号的能量感。对于数字家庭影院功放来说，功放本身有低音管理设置，结合音箱的大小设置来调试低音炮的截止频率设置。
六、相位
大部分低音炮设计有相位调节开关，高级的低音炮的相位调节是连续的。相位调节是比较简单的，正相或是反相。争取的设置应该是超重低音声音比较结实震撼，如果低音炮之后声音变得虚无缥缈，应该将相位开关改过来。
七、连接
对于家庭影院系统来说，超重低音信号比较建议使用低电平信号输入，通常面临两种选择，一个是取自碟机的多声道输出，一个取自AV功放的超重低音输出，除非是功放没有超重低音输出端子，我们建议连接还是从AV功放取，这样可以是超重低音音量收到AV功放的同步控制。如果取自碟机，那么当系统音量改变的时候，需要同时调整低音炮的音量，这种接法，通常在立体声模式下低音炮无法获得信号，所以对系统没有多少帮助或是改善，这是需要我们注意的。对于试图从立体声信号取全频带信号输入低音炮的话，首先应该确认你的低音炮中有低通设计，不然的话，这个低音炮不能使用，这种情况下，可以使任何节目的超重低音得到加强。
八、摆位
严格来说，超重低音是缺乏方向性的，所以摆放在听音室的任何地方都可以，不过考虑到环境对声音传播的影响，实践中我们仍能够强烈的发现，挪动低音炮的百威对超重低音的还原影响比较大，在有条件的时候，我们还是建议用户调试低音炮的摆位来获取最佳的效果。最后说明的是，超重低音在节目源中并不是随时存在的，所以在聆听或是调试的时候不要因此误会，因为习惯，在调试中人们难免会不自觉的用耳朵去听低音炮有没有工作或者是否震撼，其实大可不必，用身体感受就好了，为了方便调试，市场上的测试碟中通常也提供专门的超重低音信号。